Hommage à Marie-Hélène Breuil, samedi 25 juin 2016, Père-Lachaise

Décédée le 1er avril dernier, Marie-Hélène Breuil a été incinérée au cimetière du Père‑Lachaise le 9 avril dernier.
Une cérémonie de recueil devant la case dans laquelle seront placées ses cendres aura lieu samedi 25 juin à 15h.
Colombarium, galerie C de la 87ème division, case numéro 11129.
MHB Portrait @ David Kidman
MHB Portrait @ David Kidman

Le portrait filmé réalisé par David Kidman est accessible un via l’image ci-dessus qui fait office de QR code ou en activant le lien http://www.davidkidman.com/ether/etherloop

Obsolescence, materials and authenticity, Cécile Dazord and Marie-Hélène Breuil interviewed by Rosario Llamas Pacheco, feb 2014, revue Archè n. 8-10

Obsolescence, materials and authenticity. The opinion of Cécile Dazord and Marie-Hélène Breui.

Rosario Llamas Pacheco, Universidad Politécnica de Valencia,  rllamas@crbc.upv.es

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Arché, publicación del instituto universitario de restauración del patrimonio de la Universidad Politécnica de Valencia – núms. 8, 9 y 10 – 2013, 2014 y 2015

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Abstract:
The French group INCCA met in Marseilles in February 2014. Through this meeting we had the opportunity to talk with Cecile Dazord and Marie-Hélène Breuil, organizers of the event. Both researchers are involved in the conservation of contemporary art for years. Thanks to its extensive experience we could think deeply about some of the most debated issues concerning the conservation of contemporary art.
Keywords:
obsolescence, authenticity, essence, contemporary art, restoration

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Obsolescence programmée : Textes, théorie, technologie Université de Liège (Belgique), les 8 et 9 décembre 2016

Appel à contributions
Obsolescence programmée : Textes, théorie, technologie
Université de Liège (Belgique), les 8 et 9 décembre 2016

Le colloque “Planned Obsolescence” ne se propose pas d’évoquer directement les aspects économiques, sociaux et environnementaux de l’obsolescence programmée. Ceux-ci se trouvent assez largement débattus dans la recherche de ces domaines, qui est déjà riche et
dont l’ampleur grandit continuellement. Il souhaite plutôt étudier ce concept sous l’angle encore peu exploré de ses implications dans les domaines artistique, littéraire et théorique…

Les propositions de communication (250-300 mots, en français ou en anglais) accompagnées d’une brève note biographique, sont à envoyer avant le 15 juin 2016 à l’adresse : http://planned.obsolescence.conf@gmail.com

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IIC / INCCA Congress, Saving the now – cross boundaries to conserve contemporary works, Los Angeles,12-16 septembre 2016

Saving the Now : Crossing Boundaries to Conserve Contemporary Works
IIC (International institute for conservation of historic and artistic works) & INCCA (International network for the conservaiton of contemporary art)
Los Angeles, 12–16 September 2016, Millennium Biltmore Hotel

 

Chris Burden Urban Light, 2008 (Two-hundred and two) restored cast iron antique street lamps 320 1/2 x 686 1/2 x 704 1/2 in. (814.07 x 1743.71 x 1789.43 cm) Los Angeles County Museum of Art, The Gordon Family Foundation’s gift to « Transformation: The LACMA Campaign » (M.2007.147.1-.202) © Chris Burden
In collaboration with the International Network for the Conservation of Contemporary Art (INCCA)
Join IIC and INCCA members from around the world as we collaborate to explore the conservation of contemporary culture. Conservation of contemporary works of art presents a range of practical, theoretical and, indeed, philosophical challenges – it’s always new, always different, always stimulating. Those working in the conservation profession must approach these artworks in a different way, perhaps from the point of view of mechanical engineers or anthropologists or manufacturers of plastics, or …

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ICOM-CC, INCCA, GCI, Museo ‘900, Keep it moving ? Conserving kinetic art, Milan 30 juin – 2 juillet 2016

Two-day conference on kinetic art and its preservation
Davide Boriani, Ambiente Stroboscopico, nº 4, 1967, Photo : Luca Carrà (2005)
Davide Boriani, Ambiente Stroboscopico, nº 4, 1967, Photo : Luca Carrà (2005

The Getty Conservation Institute, the Museo del Novecento and the Modern Materials and Contemporary Art (MMCA) working group of ICOM-CC, in partnership with INCCA are pleased to announce the conference Keep it Moving? Conserving kinetic art. Hosted at the Palazzo Reale by Museo Del Novecento, Milan, Italy.

This two-day conference will look back at the history of kinetic art and its preservation, take into consideration the artists’ point of view, and discuss the ethical dilemma and practical challenges of conserving and documenting kinetic works. It will include invited keynotes and paper submissions. The conference will serve as the interim meeting of MMCA and is also organized in partnership with the Museo del Novecento, the Getty Conservation Institute, and INCCA. It will take place at the Palazzo Reale in conjunction with the general ICOM CC meeting. A visit of the rich collection of kinetic works in the Museo del Novecento will be included; other cultural tours will also be offered. Continuer la lecture de ICOM-CC, INCCA, GCI, Museo ‘900, Keep it moving ? Conserving kinetic art, Milan 30 juin – 2 juillet 2016

Enlèvement des graffitti, Stage INP, 22-23 juin 2016

Nouvelles méthodes pour la protection des biens en extérieur et l’enlèvement des tags.

Ce stage présentera un nouveau vernis aqueux, à base d’Aquazol, mis au point par Richard Wolbers qui permet de protéger les biens culturels situés à l’extérieur : bâtiments, sculptures en pierre, plâtre et objets ou peintures polychromes. Ce vernis a la particularité d’être aqueux, donc de ne pas poser de problème de toxicité lors de la pose pour le restaurateur mais aussi pour les passants et de pouvoir être enlevé avec des techniques aqueuses tout en résistant aux intempéries, notamment à la pluie.

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Collecting and Conserving Performance Art, Wolfsburg, 9-11 juin 2016

Thursday, June 9, 2016 – 09:00 to Saturday, June 11, 2016 – 17:00 Kunstmuseum Wolfsburg in Germany
Gerard & Kelly, Timeling, 2014, Performance, Solomon R. Guggenheim Museum, New York, Photo: Courtesy of the artists

The German Association of Conservator-Restorers (VDR) is delighted to announce the major international symposium Collecting and Conserving Performance Art, to be hosted by the Kunstmuseum Wolfsburg in Germany on June 9—11, 2016.

Over the last decade, art collections and museums around the world have seen a rapid increase in the acquisition of historic and contemporary performance art and its relics. This emerging collection practice challenges artists and collection caretakers alike : How can the time- and site-specific experience of an artist’s live performance be expanded and transformed into an artwork with a sustainable collection life? What status do performance props and documentary materials hold within a collection, and how is their status determined? How can the artwork’s identity and integrity be preserved and experienced now and in the future? What information and components should be entering the collection to ensure the authentic reactivation of the work? How are copyright laws, artist’s rights and future interpreter’s rights accounted for in the acquisition contract? What are the vulnerabilities inherent to a performance artwork? And how are preservation risks identified, documented and responded to?

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INCCA-f Atelier 3 : Vidéo et dispositifs techniques, Paris (C2RMF), 16 octobre 2015

Vidéo et dispositifs techniques : instabilité des installations et enjeux de conservation.
Hicham Berrada, Untitled (série Présages) @ Hicham Berrada et galerie kamel mennour
Hicham Berrada, Untitled (série Présages)
@ Hicham Berrada et galerie kamel mennour

Il paraît aujourd’hui difficilement imaginable de traverser un espace dédié à l’art contemporain sans y rencontrer des dispositifs intégrant le médium vidéo sous de multiples formes. Cette multiplicité n’a fait que croître en près de cinquante ans d’ « art vidéo » et d’intégration progressive aux collections d’art contemporain : de cette extrême diversité des modes d’existence et d’utilisation de la vidéo découlent un certain nombre de défis liés à la conservation de ces œuvres particulièrement instables. L’obsolescence technologique à laquelle elles sont soumises impose, en effet, au secteur de collection dont elles dépendent, des procédures sans cesse renouvelées.

L’Atelier 3 se propose d’explorer les différents supports, formats et dispositifs liés à la technique de la vidéo telle qu’utilisée par les artistes, ainsi que de donner la parole aux différents acteurs concernés (création, acquisition, exposition, conservation), afin de dresser un panorama des principales problématiques techniques liées à la vidéo et à ses dérivés. Continuer la lecture de INCCA-f Atelier 3 : Vidéo et dispositifs techniques, Paris (C2RMF), 16 octobre 2015

LES CAHIERS D’INCCA-f, vol. 1 : « Documentation technique, techniques de documentation »

Publication du premier volume des Cahiers d’INCCA-f

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La présente publication fait suite à la deuxième rencontre des adhérents d’INCCA-f organisée le 7 février 2014 à l’auditorium des Archives municipales de Marseille, avec le soutien du Centre interdisciplinaire pour la conservation et la restauration du patrimoine (CICRP, Marseille), sur le thème : Documentation technique, techniques de documentation.

À l’invitation d’INCCA‑f, cinq intervenants d’horizons très divers – deux restauratrices, une archiviste et deux ingénieurs – se sont succédé, exposant et confrontant leurs points de vue sur les notions de document ou de documentation et d’objets ou de dispositifs techniques dans une perspective patrimoniale impliquant, a fortiori, un enjeu de conservation. Continuer la lecture de LES CAHIERS D’INCCA-f, vol. 1 : « Documentation technique, techniques de documentation »

Marie-Hélène Breuil , Replace or remake‪‪  ‪‪? Considérations sur la notion de remake en conservation-restauration, revue Marges n.17

Marie-Hélène Breui, replace or Remake ? Considérations sur la notion de remake en conservation-restauration. Article publié dans le nuémro 17 de la Revue Marges : Remake, Reprise, répétition, sous la direction de Jérôme Glicenstein.
Résumé

Le terme ‪‪remake‪‪ n’est utilisé que depuis très peu de temps dans les débats sur la conservation-restauration des œuvres contemporaines. Le statut de l’œuvre «‪‪ ‪‪refaite‪‪ ‪‪» ne semble pas toujours très clair, oscillant entre la copie d’exposition, la duplication et la reconstitution, et dépend de son auteur et du contexte de re-production. Cet article porte sur l’occurrence de ces termes dans les textes fondamentaux de la discipline et sur une étude de cas – la possibilité d’un ‪‪remake‪‪ d’une œuvre de Richard Long, ‪‪White Rock Line‪‪ – que nous menons au sein du Département conservation-restauration des œuvres sculptées de l’Esba TALM Site de Tours et en partenariat avec le CAPC-Musée d’art contemporain de Bordeaux.‪‪

Lire l’article en ligne →

Consulter le numéro 17 de la revue Marges →

Citer cet article : Marges 2/2013 (n° 17) , p. 115-122
URL : www.cairn.info/revue-marges-2013-2-page-115.htm

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Replace or Remake ? compte rendu, Ceroart

par Marie-Hélène Breuil, responsable du projet

 

Introduction

Le projet Replace or remake ? entend questionner la pratique et la déontologie du conservateur-restaurateur confronté à des œuvres d’art contemporain dont la précarité matérielle implique que tout ou partie soit remplacé ou refait en vue de l’exposition de l’œuvre dans le maintien de sa fonction et de sa signification. Il implique diverses parties: , ER[cr]OS Tours , ESA Saint-Luc Liège, C2RMF, Capc Bordeaux, avec la collaboration d’INCCA-F

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INCCA-f Atelier 2 : Art contemporain, droit et restauration (avec le C2RMF et le CERDI) – Paris, 13 octobre 2014

INCCA-f, Ateliers  Atelier 2 : Art contemporain, droit et restauration.
MACVAL, vues des réserves (détail), photographie: Anne Maigret (C2RMF)
MACVAL, vues des réserves (détail), photographie: Anne Maigret (C2RMF)
MACVAL, vues des réserves (détail), photographie: Anne Maigret (C2RMF)
MACVAL, vues des réserves (détail), photographie: Anne Maigret (C2RMF)

Afin de favoriser l’échange d’informations et d’expériences, notamment dans des domaines encore peu abordés, INCCA-f propose des Ateliers articulant, autour de cas pratiques, des exposés et des discussions.

La conservation et la restauration des œuvres d’art sont guidées et évaluées à l’aune de principes déontologiques qui ont été forgés au cours du XXe siècle et qui font l’objet d’un large consensus parmi les acteurs du patrimoine. La légitimité de ces interventions au regard du droit est toutefois beaucoup plus rarement étudiée et interrogée, faute d’instance de dialogue. Continuer la lecture de INCCA-f Atelier 2 : Art contemporain, droit et restauration (avec le C2RMF et le CERDI) – Paris, 13 octobre 2014

From Start to Finish, the Story of Gray Column, Getty lecture, Galerie Almine Rech, samedi 17 mai 2014

Film produit par le Getty Conservation Institute   Projection dans le cadre de l’exposition DeWain Valentine

Getty Lecture

A l’occasion de l’exposition DeWain Valentine, la Galerie Almine Rech diffuse samedi 17 mai à 16h From Start to Finish, the Story of Gray Column (29′ 14 »),, suivie d’une discussion avec Rachel Rivenc, scientist at the Getty Conservation Institute, assistant producer on the film. Continuer la lecture de From Start to Finish, the Story of Gray Column, Getty lecture, Galerie Almine Rech, samedi 17 mai 2014

Conservation, restauration et art contemporain