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Conservation vs conserverie, journées d’études – 11-12 octobre 2018 (Paris & Estrées-Mons)

Boîtes de conserve © Anne Maigret, C2RMF

Programme et formulaire d’inscription :

INCCAF Boites de conserve programme definitif

INCCAF Boites de conserve inscription

ART CONTEMPORAIN, CONSERVATION ET CONSERVERIE

En 1795 Nicolas Appert met au point un procédé de conservation associant un traitement thermique des aliments sous haute température et leur conditionnement dans un récipient étanche – initialement des bocaux en verre. À partir de 1810, le procédé de la boîte métallique sertie, breveté en Angleterre, connaît un vif succès et son usage tend à supplanter celui des bocaux.

Depuis les années 1970, le champ de ce qui est considéré comme patrimoine ou comme art ne cesse de s’étendre conduisant les institutions oeuvrant à sa protection à lui conférer une acception toujours moins restrictive et plus large. Artefact ordinaire mais objet emblématique du XXè siècle, la boîte de conserve accède ainsi naturellement au rang d’objet patrimonial et figure en bonne place dans les collections des musées ethnographiques ou d’art contemporain.

En septembre 2014, la Haute Ecole Arc Conservation-restauration (HE-Arc CR) située à Neuchâtel en Suisse a initié le projet CANS (Conservation of cans in collections), financé pour une durée de trois ans par le Fonds national suisse pour la recherche scientifique (FNS) avec, pour objectif, de recenser des collections détentrices, d’identifier les principales altérations et processus de dégradation et d’envisager des solutions de traitement. Au terme de la première phase du projet, un workshop a été organisé à Neuchâtel en février 2017.

INCCA-f (International network for the conservation of contemporary art – branche francophone) a souhaité organiser, en collaboration avec l’équipe du projet CANS, des journées d’étude consacrées à la problématique de la conservation-restauration des boîtes de conserve métalliques pleines dans les collections patrimoniales et plus spécifiquement dans le contexte de l’art contemporain. Au centre du propos, l’interaction entre un contenu organique et un contenant métallique supposément hermétique, dans une perspective temporelle non bornée – les collections muséales françaises étant inaliénables.

PROGRAMME

11 OCTOBRE : CONFÉRENCES

Paris, C2RMF (8h45-18h30)

Présentation de la journée par les organisateurs

Cécile Dazord, conservatrice chargée de l’art contemporain au C2RMF / INCCA-f, Laura Brambilla, docteure en chimie, responsable du projet CANS et Michaela Florescu, restauratrice métal et art contemporain / INCCA-f

LA CONSERVE APPERTISÉE EN BOÎTE METALLIQUE : APPROCHE HISTORIQUE

Genèse et histoire de la conserve

Jean-Pierre Williot, professeur d’histoire contemporaine, Sorbonne Université, UMR Sirice

DES BOÎTES DE CONSERVE DANS DES COLLECTIONS D’ART CONTEMPORAIN

Conservé au naturel : conserves alimentaires dans l’art contemporain

Camille Paulhan, docteure en histoire de l’art, enseignante à l’Ecole supérieure d’art Pays Basque

Wharol’s Campbell Soup

Philippe Bettinelli, conservateur, responsable de la collection art public du Centre national des arts plastiques

Bernard Bazile, Boîte ouverte de Piero Manzoni, 1989 (dépôt de Rudy Ricciotti)

Jeanne Rivoire, régisseur administrative et documentaire / collection, Institut d’art contemporain de Villeurbanne

Ben, In the Spirit of Fluxus

Lucille Royan, restauratrice au Centre national d’art et de culture Georges-Pompidou

LE PROJET CANS, BILAN ET PERSPECTIVES

Laura Brambilla

LE CONSERVE APPERTISÉE EN BOÎTE METALLIQUE : ÉVOLUTIONS TECHNIQUES

Les développements récents de la conserve

Philippe GIMENEZ, ancien directeur R&D de Ardagh

Discussion

Atelier : sertissage d’une boîte de conserve

12 OCTOBRE : VISITE D’UNE CONSERVERIE

Estrées-Mons, 10h30-12h30

De la récolte à la mise en boîte

Visite de la conserverie Bonduelle

Départ et retour collectifs en transports en commun depuis Paris Gare du nord (se reporter à la rubrique Informations pratiques pour plus de précisons)

Billet réservé par les organisateurs et déjeuner sur place

INFORMATIONS PRATIQUES

Journées d’étude organisées par l’International Network for the Conservation of Contemporary Art-branche francophone (INCCA-f) avec la Haute Ecole Arc conservation-restauration de Neuchâtel (HE-Arc) et le soutien du Centre de recherche et de restauration des Musées de France (C2RMF) et de l’Union syndicale inter-professionnelle pour la promotion des industries de l’appertisé en boîte métallique (UPPIA)

Dates & lieux

11 octobre : C2RMF à Paris 1er arrondissement (plan d’accès fourni ultérieurement)

12 octobre : Conserverie Bonduelle à Estrées-Mons (Aisne)

Départ prévu de Paris Gare du nord vers 8h le matin, durée du trajet (train & bus) : 1h30 environ, retour vers 15h (horaires et point de rendez-vous précisés ultérieurement)

Participation aux frais : 35 € (25 € pour les étudiants)

Ce tarif inclut la participation aux conférences et un déjeuner au C2RMF le 11 octobre ; le trajet A/R Paris Gare du Nord-Estrées-Mons et la visite de la conserverie suivie d’un déjeuner sur place le 12 octobre.

Inscription en 2 temps

Inscription préalable obligatoire auprès de inccaf.11octobre2018@gmail.com (dans la limite des places disponibles)

Inscription effective après règlement des droits d’inscription à l’UPPIA (modalités de paiement transmises par retour de courrier)

Programme et formulaire d’inscription :

INCCAF Boites de conserve programme definitif

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Colloque de l’ARSET, collections ethnographiques – ESBA Tours, 21 avril 2017

5ème colloque de l’ARSET
Les collections ethnographiques : traitement et exposition d’objets composites
Vendredi 21 avril 2017 8h30 – 18h30

École supérieure des beaux-arts TALM – Tours

40 rue du Docteur Chaumier, 37000 Tours

PROGRAMME PRÉVISIONNEL

Modérateur : Manuel VALENTIN Anthropologue et historien des arts d’Afrique, UMR

208 « Patrimoines locaux », IRD/MNHN – Paris 

  • Les problématiques spécifiques de la conservation-restauration des objets ethnographiques sacrés : étude de cas d’une collection de masques Yup’ik d’Alaska conservée au Musée Canadien des Civilisations, Gatineau, Canada

Alice FLOT Conservatrice-Restauratrice d’objets ethnographiques musée du quai Branly – Jacques Chirac

  • Les vicissitudes de la collection de tapa du museum d’histoire naturelle de Rouen. De la collecte à la restauration

Julia FERLONI Conservatrice – MuCEM, pôle « Commerce, Artisanat et Industrie »

Anne-Claire de POULPIQUET Conservatrice-Restauratrice d’arts graphiques

  • Conservation, restauration et exposition d’une collection de parures de plumes amazoniennes du Musée d’ethnographie de Genève

Camille BENECCHI Conservatrice-Restauratrice indépendante (ne peut arriver avant 10h00)

Lucie MONOD Conservatrice-restauratrice d’objets ethnographique, musée d’ethnographie de Genève

  • Latex et textile, décor fragile à effet théâtral, solutions de consolidation en binôme

Susanne BOURET Conservatrice-Restauratrice de textile

Laure MANCHILINE Conservatrice-restauratrice d’objets et d’œuvres composites, spécialisées en matériaux organiques et contemporains

  • La conservation des gants de foot du gardien Dino Zoff du Musée National du sport – À la limite de la restauration des objets du xxème siècle, la conservation des mousses polyuréthane

François DUBOISSET Restaurateur du patrimoine, spécialité bois plastique caoutchouc

  • La restauration des éléments du café L’Ami Butte pour l’exposition Café In au MuCEM ( octobre 2016-janvier 2017)

Mireille JACOTIN Conservatrice – MuCEM, pôle « Vie public »

Laure MANCHILINE Conservatrice-restauratrice d’objets et d’œuvres composites, spécialisées en matériaux organiques et contemporains

  • Le Carrosse de Paul Arzens (Musée des Arts et Métiers) : conservation et restauration d’une œuvre entre patrimoine technique et industriel, design et « sculpture roulante »

Michaela FLORESCU Conservatrice-Restauratrice du patrimoine métallique

  • Conservation of cAns in collectioNS

Laura BRAMBILLA Docteur en chimie et chercheuse en conservation-restauration à la Haute Ecole Arc – Neuchâtel

N.B. : Des visites des ateliers de restauration de la formation Conservation -restauration d’oeuvres sculptées seront possibles durant la pause déjeuner ou à la fin de la journée si le temps imparti le permet.

Contactcolloque.arset@yahoo.fr

LES CAHIERS D’INCCA-f, vol. 1 : « Documentation technique, techniques de documentation »

Publication du premier volume des Cahiers d’INCCA-f

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La présente publication fait suite à la deuxième rencontre des adhérents d’INCCA-f organisée le 7 février 2014 à l’auditorium des Archives municipales de Marseille, avec le soutien du Centre interdisciplinaire pour la conservation et la restauration du patrimoine (CICRP, Marseille), sur le thème : Documentation technique, techniques de documentation.

À l’invitation d’INCCA‑f, cinq intervenants d’horizons très divers – deux restauratrices, une archiviste et deux ingénieurs – se sont succédé, exposant et confrontant leurs points de vue sur les notions de document ou de documentation et d’objets ou de dispositifs techniques dans une perspective patrimoniale impliquant, a fortiori, un enjeu de conservation. Continuer la lecture de LES CAHIERS D’INCCA-f, vol. 1 : « Documentation technique, techniques de documentation »

La tour cybernétique de Nicolas Schöffer, compte rendu de la journée d’étude du 25 mars 2014

Journée d’étude organisée par l’École supérieure des arts Saint-Luc à Liège
En collaboration avec INCCA-f et dans le cadre du programme de recherche Replace or Remake ? porté par l’École supérieure des beaux arts TALM site de Tours

 

Photo : Cécile Dazord
Photo : Cécile Dazord

En 1961, la ville de Liège (Belgique) commandait à Nicolas Schöffer, artiste hongrois installé en France et père de l’art cybernétique, une œuvre monumentale, haute de 52 m de haut.  La Tour cybernétique était alors à la pointe de la modernité et de l’interactivité : dotée de capteurs thermiques, hygrométriques mais aussi relatifs à l’activité de la ville, elle « réagissait » en phase avec son environnement urbain et humain en produisant des mouvement, des sons, des lumières. Continuer la lecture de La tour cybernétique de Nicolas Schöffer, compte rendu de la journée d’étude du 25 mars 2014

La tour cybernétique de Nicolas Schöffer – projet de restauration, Liège 25 mars 2014

Journée d’étude organisée par l’Ecole supérieure des arts Saint-Luc à Liège, en collaboration avec INCCA-f, dans le cadre du projet Replace or Remake ? porté par l’Ecole supérieur des beaux-arts TALM site de Tours

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La ville de Liège a porté depuis plusieurs décennies le projet de
restauration de la Tour cybernétique (1961) de Nicolas Schöffer. Une issue semble enfin se concrétiser, avec le lancement du chantier au printemps prochain. Continuer la lecture de La tour cybernétique de Nicolas Schöffer – projet de restauration, Liège 25 mars 2014

2ème rencontre des adhérents d’INCCA-f à Marseille les 6-7 février 2014 : « Documentation technique, technique de documentation »

« Documentation techniques, techniques de documentation »

Ryma Hatahet, Double projecteur Gaumont (1926), Cinémathèque française
Ryma Hatahet, Double projecteur Gaumont (1926), Cinémathèque française

Lucille Royan, Ben Vautier : In the spirit of Fluxus (1965-2003), Musée d'art moderne de la ville de Paris
Lucille Royan, Ben Vautier : In the spirit of Fluxus (1965-2003), Musée d’art moderne de la ville de Paris

En matière de documentation, l’art contemporain requiert une solide méthodologie – ou technique – documentaire, pour faire face à la diversité et à la profusion, ainsi qu’une capacité à décrire précisément des objets ou dispositifs  » techniques « , autrement dit relevant de l’ingénierie, dont il convient de maintenir le fonctionnement.

La deuxième rencontre des adhérents d’INCCA-f est organisée à Marseille avec le centre interdisciplinaire pour la conservation et la restauration du patrimoine (CICRP) et les Archives municipales de la ville. Deux restauratrices et deux ingénieurs sont invités à exposer la manière dont ces deux notions – documentation et technique – s’articulent dans leurs pratiques et dans les principes qui la sous-tendent.

 La thématique retenue, « Documentation technique, techniques de documentation », vise à cerner un double spécificité des œuvres contemporaines: d’une part la diversité sans limite des matériaux, supports et procédés (mobilisés isolément ou convergent dans une même œuvre composite, parfois jusqu’à la profusion), d’autre par l’introduction, dans des œuvres, d’objets industriels produits en série dont certains sont des dispositifs dotés de fonctionnement.

Continuer la lecture de 2ème rencontre des adhérents d’INCCA-f à Marseille les 6-7 février 2014 : « Documentation technique, technique de documentation »

« De l’art et de la nature – Collections composites », CeROArt, numéro hors-série

CeROART, hors-série                                                                                      « De l’art et de la nature – Collections composites »

 

http://ceroart.revues.org/3506?file=1

Les actes des journées d’étude « De l’art et de la nature – Collections composites », qui se sont tenues à l’école supérieure des beaux-arts de Tours (EPCC Esba TALM) sous la direction de Marie-Hélène Breuil, sont désormais disponibles dans numéro hors série de la revue CeROArt, en accès libre à l’adresse suivante : http://ceroart.revues.org/3355